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An Intrusive Rock in the Heart of Antioquia: Piedra at the III International Biennial of Medellín (1972) ; Una roca intrusiva en el corazón de Antioquia: Piedra en la III Bienal Internacional de Medellín (1972) ; Uma rocha intrusiva no coração de Antioquia: Piedra/Pedra na III Bienal Internacional de Medellín (1972)

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  • Additional Information
    • Publication Information:
      Universidad Distrital Francisco José de Caldas
    • Publication Date:
      2020
    • Collection:
      Universidad Distrital de la ciudad de Bogotá: Open Journal Systems
    • Abstract:
      The second and third edition of the Coltejer International Art Biennial, held in Medellín in 1970 and 1972, constitute the most important avant-garde art events of that decade in Colombia. The quality and influx of international artists - never before have there been so many or of such high value - will not be seen again in Colombia until the beginning of the current millennium. This article places in context the debates around Piedra, a piece by Carlos Ginzburg, presented at the 1972 Biennale. This work serves as a prism to examine the conditions, achievements and successes of these events - whose history has not been told - and the debates and friction that contributed to its early end. ; La segunda y tercera bienales internacionales de arte de Coltejer, celebradas en Medellín en 1970 y 1972, constituyen los más importantes eventos de arte de vanguardia de esa década en Colombia. La calidad y afluencia de los artistas internacionales invitados -nunca antes habían sido tantos ni de tan alta valía- no volverá a verseni en esa década ni en la siguiente en Colombia hasta el actual mileno. Este texto sitúa los debates alrededor de la obra Piedra, de Carlos Ginzburg, presentada en la Bienal de 1972. Esta obra nos sirve como prisma para examinar las condiciones, logros y aciertos de estos eventos -cuya historia no ha sido contada- y los debates y fricciones que contribuyeron a su temprano fin. ; A segunda e terceira bienais internacionais de arte de Coltejer, celebradas em Medellín em 1970 e 1972, constituem os eventos mais importantes de arte de vanguarda dessa década na Colômbia. A qualidade e o fluxo dos artistas internacionais con-vidados – nunca antes haviam sido tantos nem de tão alto valor – não se verá novamente nem nesta década nem na seguinte na Colômbia até o milênio atual. Este texto situa os debates ao redor da obra “Piedra” (“Pedra”), de Carlos Ginzburg, apresen-tada na Bienal de 1972. Esta obra nos serve como prisma para examinar as condições, conquistas e acertos destes eventos - cuja história não tem ...
    • File Description:
      application/pdf; text/html
    • Relation:
      https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/estart/article/view/16236/15758; https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/estart/article/view/16236/15852; Aguilar, J. H. (1981). El lujo de Medellín, Re- Vista del Arte y la Arquitectura en América Latina, 2(7), pp. 51-56.; Ardila Garcés, F. (2018). Las tramas del modernismo. Mecenazgo, política y sociedad en las bienales de Arte de Coltejer, 1968-1972 (tesis de doctorado). Medellín: Universidad Nacional de Colombia. Facultad de ciencias humanas y económicas. Sede Medellín.; Armato, A. (2012). "José Gómez Sicre y Marta Traba: historias paralelas" en Actas del simposio Synchronicity, contacts and divergences in Latin American and US Latino art (pp. 118-127). Austin: University of Texas at Austin.; Armato, A. (2015). Una trama escondida: la OEA y las participaciones latinoamericanas en las primeras cinco Bienales de São Paulo, Caiana. 6, pp. 32-43.; Barrios, Á. (1978). La XIV Bienal de Sao Paulo. Muerte de un mito, Re-vista del arte y la arquitectura en Colombia, 1, pp. 16-19.; Barrios, Á. (2000). Orígenes del arte conceptual en Colombia. Bogotá: Alcaldía Mayor.; Cobo Borda, J. G. (2016). "Conversación dos", en M. Nova, Conversaciones con el fantasma. Treinta y dos entrevistas sobre los últimos cincuenta años del Arte en Colombia. Bogotá: Editorial crítica.; Cullen, D. (enero, 2011). Arte=Vida. Óptica arte actual. Recuperado en octubre de 2014, de «http://untelevision.unal.edu.co/detalle/article/arte-8800-vida.html»; Estrada, L. (1969). Importancia de la próxima Bienal de Coltejer, Claroscuro,13.; Fernández, C. A. (2016). "El Rabinovich, un salón posmoderno" en El Pluralismo del pensar. Historia del arte y humanismo: homenaje a Carlos Arturo Fernández. Medellín: Facultad de Artes, Universidad de Antioquia.; Fernández Uribe, C. A. (2006). Leonel Estrada, crítico de arte, Artes, La Revista, 6(11), pp. 14-23.; Fernández, C. A. (2016). "Conversación trece" en M. Nova, Conversaciones con el fantasma: Treinta y dos entrevistas sobre los últimos años del Arte en Colombia. Bogotá: Editorial Crítica. https://doi.org/10.1016/j.enconman.2016.08.032; Glusberg, J. (1978). El grupo Cayc, Re-vista del arte y la arquitectura en Colombia, 1(2), pp. 28-31.; Gómez Sicre, J. (1972). Art and artifacts in Medellín, Américas, 24(11-12), pp. 2-8.; Gómez, Ó. (1981). Bienal de Medellín, opiniones-entrevistas I y II, Arte en Colombia, 16, pp. 49-54.; González, M. (2016). "Conversación cuatro" en M. Nova, Conversaciones con el fantasma. Treinta y dos entrevistas sobre los últimos años del Arte en Colombia. Bogotá: Editorial Crítica.; Herrera, M. M. (2011). Emergencia del arte conceptual en Colombia (1968-1982). Bogotá: Universidad Javeriana.; Herrera, M. M. (2013). Gustavo Sorzano, pionero del arte conceptual en Colombia. Bogotá: Ediciones La Silueta.; Jaramillo, C. M. (2012). Fisuras del arte moderno en Colombia. Bogotá: Alcaldía Mayor.; Ochoa, Ú. (21 de Febrero de 2017). Bernardo Salcedo: Cómo hacer las cosas con palabras, Artishock, revista de arte contemporáneo, en «https://artishockrevista.com/2017/02/21/bernardo-salcedo-las-cosas-palabras/»; Ponce de León, C. (2002). El efecto mariposa. Bogotá: Instituto Distrital de Cultura y Turismo.; Ramírez González, I. (2012). Debates críticos en los umbrales del arte contemporáneo. Medellín: EAFIT.; Serrano, E. (1980). Los años setentas: y el arte en Colombia, Re Vista del Arte y la Arquitectura en América Latina, 1(4), pp. 24-43.; Sierra, A. (2011). Memorias del Primer Coloquio Latinoamericano sobre arte no objetual y arte urbano. Medellín: Museo de Antioquia.; Traba, M. (1974). "La cultura de la resistencia". Literatura y praxis en América Latina. Caracas: Monte Ávila Editores.; Wills, M. (2018). Los cuatro evangelistas. Bogotá: Editorial Planeta.; Zea, G. (2016). "Conversación uno" en M. Nova, Conversaciones con el fantasma: treinta y dos entrevistas sobre los últimos años del Arte en Colombia. Bogotá: Editorial Crítica.; https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/estart/article/view/16236
    • Online Access:
      https://doi.org/10.1016/j.enconman.2016.08.032
      https://revistas.udistrital.edu.co/index.php/estart/article/view/16236
    • Accession Number:
      edsbas.2784A042