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A patristic and medieval view of the Litanies of Loreto on the doors of the Main Sacristy, the Prayer Room and the Chapter House of the Basílica de Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza ; Una visión patrística y medieval de las Letanías Lauretanas de las puertas de la Sacristía Mayor, la Sala de Oración y la Sala Capitular de la Basílica de Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza

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  • Additional Information
    • Publication Information:
      Ediciones Complutense
    • Publication Date:
      2026
    • Collection:
      Universidad Complutense de Madrid (UCM): Revistas Científicas Complutenses
    • Abstract:
      The doors of the Main Sacristy, the former Prayer Room (now the Pilarista Museum) and the Chapter House (1866-1868) of the Basílica del Pilar form a sculptural group of six doors, the work of four artists: the sculptor Antonio Palao, the carpenter Manuel Sarte and the painters Bernardino Montañés as the ideologist of the iconographic programme and Dolores Pinós as the delineator of the traces. The purpose of this article is to study the rogations of the Litany of Loreto represented on the aforementioned doors from four perspectives: the divine Maternity of Mary, her virtues, her capacity for assistance and mediation as Coredemptrix, and her superiority over the rest of earthly and heavenly creatures in agreement with her condition as Queen as a direct effect of the patristic and medieval exegesis of metaphorical expressions through the use of Mariological and Christological symbols present in the bas-reliefs of the Pilarista doors. Thus, despite the High Renaissance origin of the iconography of the bas-reliefs, this study recovers the original symbolism of the emblems captured in these sculptural compositions in order to offer a study of the symbolic development of each of them. ; Las puertas de la Sacristía Mayor, la antigua Sala de Oración (actual Museo Pilarista) y la Sala Capitular (1866-1868) de la Basílica de del Pilar conforman un conjunto escultórico de seis puertas, obra de la colaboración de cuatro artistas: el escultor Antonio Palao, el carpintero Manuel Sarte y los pintores Bernardino Montañés como el ideólogo del programa iconográfico y Dolores Pinós como la delineadora de las trazas. El presente artículo tiene por objeto el estudio de las rogativas de las Letanías Lauretanas representadas en las citadas puertas a partir de cuatro vías: la Maternidad divina de María, sus virtudes, su capacidad de auxilio y mediación como Corredentora, y su superioridad sobre el resto de criaturas terrenas y celestes de acuerdo a su condición de Reina como efecto directo de las exegesis patrísticas y medievales de ...
    • File Description:
      application/pdf
    • Relation:
      https://revistas.ucm.es/index.php/DMAE/article/view/102269/4564456576196; Abbatis Absalonis. “In Assumptione Gloriose Virginis Mariae”. PL 211, 250-256. Alanus Varenius. “In Laudes super Sancta Dei Genitricis Maria sermones”. En Bibliotheca virginalis sive Mariae Mare magnum, editado por Pedro de Alva y Astorga. Madrid: Typographia Regia, 1648, vol. 3, 507-530. Albertus Magnus. “Sermo XXXIV In eodem festo Assumptionis Beatae Mariae”. En Beati Alberti Magni Ratisbonensis episcopi Ordinis Praedicatorum sermones, editado por Petrum Jammy R.A.P.F., editio nov. Toulouse: Édouard Privat libraire-Éditeur, 1883, 437-439. Ambrosius Mediolanensis. “De Patriarchis 4, 18-20”. En Corpus Scriptorum Ecclesiasticorum latinorum. S. Ambrosii Opera. Pars II. Viena: F. Tempsky, 1897, vol. 32, 123-160. Anónimo. “Cap. 24. Corona B. V. Mariae”. En Bibliotheca virginalis sive Mariae Mare magnum. Madrid: Typographia Regia, 1648, vol. 2, 381-382. Anónimo. “De Nomine Maria. Corona Duodecim coronarum B. 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