Abstract: This article seeks to introduce the creation and development of the “Pioneros del Cine Chaqueño” Collection. A collection which is currently being stored at the Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken in the Autonomous City of Buenos Aires, Argentina. This valuable collection is mainly made up of audiovisual elements in film format from the 1960’s and 1970’s, all of which were produced by filmmakers from the Chaco Province of Argentina. Approximately forty titles form this collection. These films cover a wide variety of genres including fiction, documentary, animation, experimental cinema and advertisement, among others. These productions, made entirely in the Chaco Province, have been historically excluded from the predominant narratives of Argentine national cinema, which traditionally center around Buenos Aires-based productions. The “Pioneros del Cine Chaqueño” Collection emerged from a research project of the same name, initiated in 2019 in the city of Resistencia, Chaco, under the tutelage of the Instituto de Investigaciones Geohistóricas (IIGHI, CONICET/UNNE). Through this project, more than eighty audiovisual works produced by entirely local production teams were identified and cataloged, although unfortunately more than half of these works have been lost or have not yet been found. This article seeks to offer a reflection on the collection and its importance, especially considering that its creators //anonimizado// and //anonimizado//, are also the authors of this work. The research not only documents the genesis and development of the collection, but also highlights the need for research, preservation and dissemination of the audiovisual works in the collection. In this way, it aims to contribute to the historical and audiovisual memory of the Argentine Northeast region and also to help think about new film conservation projects in Argentina. ; El presente estudio tiene como objetivo presentar el proceso de creación, constitución y difusión de la colección “Pioneros del cine chaqueño”, actualmente albergada ...
Relation: https://revistas.ucm.es/index.php/CDMU/article/view/96646/4564456570617; Aguirre, L. y Bradford, M. (2022). La región como modo de lectura. Los alcances de la teoría. La Rivada, 10(18), 86-94. Barrios C. y Arancibia V. (2017). Audiovisual y región: reflexiones interdisciplinares. Primera parte. Folia Histórica del Nordeste, 30, 53- 64. Bradford, M. L. (2018). Génesis, paraíso e infierno. Un análisis de El jardín de las delicias de Arturo Fabiani. Folia Histórica del Nordeste, 31, 65-78. Castillo, J. (2003). Cine argentino e identidad cultural. Gráfica Kracos. Consejo Internacional de Archivos (2000), ISAD(G): Norma Internacional General de Descripción Archivística. Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Cossalter, J. (2019) La producción audiovisual contemporánea en Chaco y las leyes de fomento. Expansión local y alcances en la región del NEA. Imagofagia, 20, 321-349. Decreto 6061. 1971. Boletín Municipal No. 14152. Decreto/Ley 62 del 1957. Nuevas normas legales que regirán la cinematografía nacional. 4 de enero del 1957. Boletín Oficial No. 18312 Edmondson, R. (2018). Archivos Audiovisuales: filosofía y principios. UNESCO. Fernández Silva, A. (2020). Subversiones al binarismo heteronormativo. Diversidad sexo-genérica-identitaria en El jardín de las delicias. En: Ed. C. Barrios. Otras pantallas, luchas diversas. Reflexiones sobre la producción audiovisual del Norteargentino. Ed. Instituto de Investigaciones Geohistóricas, CONICET/UNNE. FIAF. (s.f.) Preservation. Glossary of Technical Terms Full List. Recuperado el 30 de septiembre del 2024 de https://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Technical-Terms-Full-List.html FIAF Technical Commission (2009). FIAF Technical Commission Preservation Best Practice. FIAF. Fondo Nacional de las Artes (1973). Los 15 años del Fondo Nacional de las Artes. Fondo Nacional de las Artes. Gagliardi, J. (2014). ¿Qué es eso del archivo audiovisual?. Culturas, 1(7), 63–67. Giordano, M. y Gustavsson, A. (2022). Aventura, colonización y expansión capitalista. Producción visual y textual en tres expediciones al Gran Chaco. Cuadernos. Guber, R. (2001). La etnografı́a, método, campo y reflexividad. Norma. Hammersley, M. y Atkinson, P. (1994). Etnografı́a. Métodos de Investigación. Paidós. Izquierdo, E. (2020). Cine y preservación. Los archivos cinematográficos en la Argentina (1940-2001). Imago Mundi. Izquierdo, E. (2016). Preservación del patrimonio audiovisual argentino: tensiones entre derecho de autor y distribución en nuevas ventanas de exhibición. Conserva, 21. 41-58. Kriger, C. (2007). Una lectura de Sucesos Argentinos. En XI Jornadas Interescuelas /Departamentos de Historia. Departamento de Historia. Facultad de Filosofía y Letras. Universidad de Tucumán. Lenk, S. (1997). What is access?. Journal of Film Preservation, 26(55), 6-8. Ley 17741 del 1968. Ley de fomento de la actividad cinematográfica nacional. 14 de mayo de 1968. Boletín Oficial No. 21447 Ley 25119 del 1999. Cinemateca y archivo de la imagen nacional. 1 de septiembre de 1999. Boletín Oficial No. 29191. Lusnich, A. L., Cuarterolo, A. y Flores, S. (2023). Cines regionales en cruce. EUDEBA. Lusnich, A. L. (2020). Remontaje y producción de sentido histórico en las instalaciones audiovisuales y los films recientes de Albertina Carri”. Teatro XXI, 36, 30-46. doi:10.34096/teatroxxi.n36.8799 Peña, F. (2011). Metropolis. Fan ediciones. Romiti, A. (2008). Archivistica tecnica: primi elementi: le guide e gli inventari archivistici. Civita Editoriale. Soler, C. (2017). ‘Enfocar nuestra trinchera’. El surgimiento del cine indígena en la provincia de Chaco (Argentina)”. Folia Histórica del Nordeste, 28, 71-97. Sarlo, B. (2005). Tiempo pasado. Cultura de la memoria y giro subjetivo. Una discusión. Siglo XXI. Tadic, L. (Ed.). (2022). Manual FIAF de catalogación de imágenes en movimiento. FIAF. UNESCO (1980). La recomendación sobre la salvaguarda y la conservación de las imágenes en movimiento. UNESCO.; https://revistas.ucm.es/index.php/CDMU/article/view/96646
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